Graham LS5/9 Monitor BBC

Die Designer der BBC-Monitore hatten natürlich keine Ahnung, welch große und lange Karriere ihre Projekte machen würden. Sie glaubten nicht, dass sie zur Legende werden würden, vor allem nicht unter Heim-HiFi-Anwendern, für die sie überhaupt nicht geschaffen wurden.

Sie sollten von BBC-Studios und -Regisseuren für genau definierte Bedingungen und Zwecke verwendet werden, professionell, aber zweckmäßig gestaltet, ohne die Absicht, die Lautsprechertechnologie zu revolutionieren. Allerdings herrscht in manchen audiophilen Kreisen seit einiger Zeit die Überzeugung vor, dass dem Ideal am nächsten kommen die alten, vor allem die britischen, handgefertigten – und vor allem die von der BBC lizenzierten Regalmonitore.

Am häufigsten erwähnt Monitor aus der LS-Serie die kleinste, LS3/5. Wie alle anderen Monitore war auch der BBC ursprünglich für einen bestimmten Zweck mit offensichtlichen Einschränkungen gedacht: Hören in sehr kleinen Räumen, bei sehr engen Feldbedingungen und in extrem engen Räumen – was zur Ablehnung von Bässen und hoher Lautstärke führte. Die neueste Jubiläumsversion wurde vor etwa einem Jahrzehnt von der britischen Firma KEF veröffentlicht, einer der wenigen, die zu dieser Zeit eine BBC-Lizenz zur Produktion von LS erhielten.

Kürzlich ist ein weiterer Hersteller, Graham Audio, aufgetaucht, der ein etwas weniger bekanntes Design nachbildet – Monitor LS5/9. Dies ist eines der jüngsten BBC-Projekte, aber es „behält das Flair“ früherer SLs.

Sieht noch älter aus, als es wirklich ist. Es sieht aus wie ein Gebäude aus den frühen 70ern, ist aber tatsächlich jünger, weil es „erst“ dreißig Jahre alt ist. Daran war kein einziger Designer beteiligt, was heute seine Attraktivität nur noch steigert, denn es ist sofort klar, dass wir es mit Lautsprechern aus einer anderen Zeit zu tun haben.

Wie es in den 80ern war

Die Genese der ursprünglichen LS5/9 ist größtenteils prosaisch, und die Bedingungen, die sie erfüllen mussten, waren ziemlich normal. In der Vergangenheit hat die BBC meist entweder die winzigen LS3/5 verwendet, deren Bass- und Peaking-Fähigkeiten sehr begrenzt waren, oder die LS5/8, die jedoch eine große Bandbreite, insbesondere im Niederfrequenzbereich, hohe Leistung und Effizienz bieten auch sehr große Abmessungen - bei einem Gehäuse werden über 100 Liter für einen 30 cm Tiefmitteltöner benötigt. Heutzutage traut sich niemand mehr, ein Zwei-Wege-System für den Studiogebrauch, geschweige denn für den Heimgebrauch, mit einem 30-cm-Tiefmitteltöner zu konstruieren...

Es musste also ein Zwischenmonitor her, deutlich kleiner als der LS5/8, aber im Bassbereich nicht so lahm wie der LS3/5. Es wurde nur als markiert LS5/9. Die neuen Monitore sollten sich durch eine gute Klangbalance (je nach Größe mit reduziertem Pegel im Tieftonbereich), einen der Raumgröße angemessenen maximalen Schalldruck und eine gute Stereowiedergabe auszeichnen.

Der LS5/9 sollte ähnlich klingen wie der LS5/8, was die Designer trotz einer so drastischen Änderung der Mitteltönerabmessungen nicht für unmöglich hielten. Die Einstellung der Frequenzweiche scheint entscheidend zu sein (obwohl die Frequenzweiche für andere Richtcharakteristiken nicht viel hilft), wird auch hier derselbe Hochtöner verwendet – eine große 34-mm-Kalotte, die aus dem Standardangebot der französischen Firma Audax stammt.

Interessanter ist die Geschichte des Mitteltöners. Die Suche nach einem Material, das besser ist als die üblicherweise verwendete Zellulose, begann schon früh. Die erste Errungenschaft war das von KEF entwickelte Bextrene-Material, das in 12-cm-Mitteltönern (Typ B110B) wie den LS3/5-Monitoren verwendet wird. Allerdings war Backstring (eine Art Polystyrol) ein eher nutzloses Material.

Um die gewünschten Eigenschaften zu erreichen, war eine manuelle Beschichtung erforderlich, was die Aufrechterhaltung der Wiederholbarkeit erschwerte, und durch die Beschichtung wurde die Membran (zu) schwer, was wiederum die Effizienz verringerte. In den 70er Jahren wurde Bextrene durch Polypropylen ersetzt – mit großen Verlusten und einer zusätzlichen Verarbeitung nicht mehr erforderlich.

Bemerkenswert ist, dass Polypropylen damals ein Synonym für Modernität war und die „veraltete“ Zellulose systematisch verdrängen musste.

Sanfter Sprung in die Gegenwart

Auch heute noch wird Polypropylen verwendet, aber nur wenige Unternehmen setzen große Hoffnungen darauf. Vielmehr werden Zellulosemembranen verbessert und völlig neue Mischungen, Verbundstoffe und Sandwiches entwickelt. Die Firma, die diese originalen Mittelklasse-Lautsprecher hergestellt hat, ist schon lange tot und verfügt über keine „Vintage“-Geräte. Reste der Dokumentation und einige alte Exemplare, die die Tests bestanden haben. Den Nachbau bzw. die Schaffung eines möglichst originalgetreuen Lautsprechers übernahm die britische Firma Volt.

Die Rümpfe sind vor allem für die Exoten verantwortlich, die den LS5/9 schlagen. Ihre Handwerkskunst riecht nach Maus und ist einfach, aber wenn man sich die Details genau ansieht, entpuppt sie sich als exquisit und teuer.

Der Tieftöner ist hinten montiert, was vor einigen Jahrzehnten üblich war und jetzt ganz aufgegeben wurde. Diese Lösung hat einen akustischen Nachteil - vor der Membran bildet sich eine scharfe Kante, obwohl sie von der oberen Aufhängung leicht abgeschattet wird, an der Wellen reflektiert werden, was die Verarbeitungseigenschaften verletzt (ähnlich wie die Kanten der Seitenwände, die vor der Frontblende). Dieser Mangel ist jedoch nicht so schwerwiegend, dass er zugunsten seiner Beseitigung geopfert werden müsste. Original-LS5/9-Stil… Der „meisterhafte“ Vorteil des abnehmbaren Frontplattendesigns war der relativ einfache Zugang zu allen Systemkomponenten. Der Korpus besteht aus Birkensperrholz.

Heutzutage werden 99 Prozent der Schränke aus MDF hergestellt, früher wurden sie meist aus Spanplatten hergestellt. Letzteres ist am billigsten und Sperrholz am teuersten (wenn wir Bretter mit einer bestimmten Dicke vergleichen). Wenn es um die akustische Leistung geht, hat Sperrholz wahrscheinlich die meisten Befürworter.

Allerdings erzielt keines dieser Materialien einen klaren Vorteil gegenüber den anderen und nicht nur der Preis und die Klangeigenschaften sind von großer Bedeutung, sondern auch die einfache Verarbeitung – und hier gewinnt MDF klar. Sperrholz neigt beim Schneiden dazu, sich an den Kanten abzulösen.

Wie bei anderen Drogen bleibt das Sperrholz beim besprochenen Modell ziemlich dünn (9 mm), und die Karosserie hat keine typischen Verstärkungen (Seiten, Querstangen) - alle Wände (außer der Front) sind sorgfältig mit Bitumenmatten gedämpft und „gesteppt“. Decken“. „gefüllt mit Watte. Das Klopfen auf ein solches Gehäuse erzeugt ein ganz anderes Geräusch als das Klopfen auf eine MDF-Kiste; Daher wird das Gehäuse wie jedes andere während des Betriebs eine Färbung einführen, die sich jedoch als charakteristischer herausstellen wird.

Ich bin mir nicht sicher, ob die BBC-Ingenieure einen bestimmten Effekt im Sinn hatten oder ob sie nur eine Technik verwendeten, die zu dieser Zeit verfügbar und beliebt war. Sie hatten keine große Wahl. Es wäre „unhistorisch“, daraus zu schließen, dass Sperrholz verwendet wurde, weil es besser war als MDF, weil es damals kein MDF auf der Welt gab ... Und dass sie dank LS5/9-Sperrholz anders klingen, als sie in MDF-Gehäusen klingen würden - das ist ganz anders. Es ist besser? Das Wichtigste ist das Der „neue“ LS5/9 klang genauso wie die Originale. Aber das kann ein Problem sein...

Der Sound ist anders – aber vorbildlich?

„Reenactors“ von Graham Audio haben alles getan, um den alten LS5/9 wieder zum Leben zu erwecken. Wie wir bereits festgestellt haben, handelt es sich bei dem Hochtöner um den gleichen Typ und Hersteller wie zuvor, allerdings habe ich zusammenfassend gehört, dass er im Laufe der Jahre einige Modifikationen erfahren hat. Für die größten „Turbulenzen“ sorgte natürlich der Mitteltöner, aus den neuen Produkten der Firma Volt, der so unterschiedliche Eigenschaften hat, dass eine Frequenzweichenanpassung erforderlich war.

Und von diesem Moment an kann man nicht mehr sagen, dass der neue LS5/9 genauso klingt wie das Original vor dreißig Jahren. Der Fall ist gewürzt mit Nachrichten von Benutzern des alten LS5/9. Oftmals waren sie überhaupt nicht begeistert davon und erinnerten sich im Vergleich zu anderen daran BBC überwachtund vor allem LS3/5, die Mitten von LS5/9 waren schwach, offensichtlich weggenommen. Das war seltsam, zumal der von der BBC genehmigte Prototyp sogar (wie erwartet) Übertragungseigenschaften aufwies.

Im Internet findet man eine Diskussion zu diesem Thema, die von damaligen Menschen geführt wurde und verschiedene mögliche Versionen der Ereignisse präsentierte. Dazu gehört beispielsweise die Annahme, dass jemand in der Anfangsphase der Umsetzung in die Produktion, auch beim Umschreiben der Dokumentation, einen Fehler gemacht hat, den anschließend niemand mehr korrigiert hat ...

Vielleicht ist also erst jetzt LS5/9 entstanden, einer, der ganz am Anfang erscheinen sollte? Schließlich musste Graham Audio eine Lizenz von der BBC einholen, um sein Produkt unter dem LS5/9-Index verkaufen zu können. Hierzu war die Vorlage eines Modellmusters erforderlich, das den ursprünglichen Bedingungen entspricht und mit der Messdokumentation des Prototyps (und nicht mit Mustern einer späteren Produktion) übereinstimmt. Letztendlich entspricht die resultierende Leistung also dem, was die Air Force vor dreißig Jahren wollte, und ist nicht unbedingt dieselbe wie die des in der Vergangenheit produzierten LS5/9.