AKADEMIE Chario ZUFÄLLIGKEIT

Obwohl Academy Serendipity über zehn Jahre alt ist, bleibt sie nicht nur in Charios Angebot, sondern befindet sich auch immer noch auf ihrem Höhepunkt. Dieses Lautsprecherdesign ist einzigartig, obwohl es auf Charios frühere Referenzen, die Academy Millennium Grand-Lautsprecher, zurückgeht. Nach Angaben des Herstellers ist Serendipity die Krönung der Erfahrungen und Annahmen, die seit Beginn der Existenz des Unternehmens gesammelt wurden, d. h. seit 1975. Der größte akustische Wert verbirgt sich in einer besonderen Konfiguration, die sich nicht allein an der Anzahl der Lautsprecher erkennen lässt. und ihre unterschiedlichen Typen, jedoch mit der Art und Weise, wie sie außerhalb des typischen „Multipath“-Musters interagieren.

Der Korpus sieht aus wie ein massiver Holzstab, ist dies aber nur teilweise.

So bestehen die Seiten- und Deckenwände teilweise aus Brettern, während die vordere, hintere und innere Verstärkung aus Faserplatten bestehen. Davon gibt es viele, vor allem im Subwoofer-Bereich, wo viel Energie zum Dämpfen übrig bleibt, während sie im Rest als Trennwände fungieren und unabhängige akustische Kammern schaffen, die in verschiedenen Teilbereichen arbeiten. Die gesamte Struktur ist eigentlich in zwei Teile geteilt, die mehr oder weniger gleich hoch sind. Unten befindet sich der Subwoofer-Bereich und oben die anderen vier Treiber. Chario überschätzt die Rolle von Naturholz für einen natürlichen Klang nicht, um so mehr an der Idee festzuhalten, Lautsprechern die Rolle von "Instrumenten" zu geben; Die Säule sollte sich gegenüberstellen und nicht spielen - das sind verschiedene Dinge. Das Holz hat jedoch gute mechanische Parameter und vor allem ... so behandelt sieht es schön aus.

Fünfspurig für bestimmte Zwecke

Eine Fünf-Parteien-Vereinbarung ist selten. Selbst wenn wir Nuancen hinzufügen und unter Berücksichtigung einiger Annahmen zu dem Schluss kommen, dass es sich um ein Viereinhalb-Wege-System handelt (was die Analyse noch komplizierter machen wird ...), haben wir es mit einem Design zu tun, das weit über die von anderen Herstellern verwendeten Schemata hinausgeht. Die Schaffung von Multiband-Schaltungen wird durch die Unfähigkeit einzelner Lautsprecher – oder sogar Paare verschiedener Treibertypen (in Zwei-Wege-Schaltungen) – erzwungen, ein Lautsprechergerät zu schaffen, das gleichzeitig große Bandbreite, hohe Leistung und geringe Verzerrung bietet. Aber die Unterteilung in drei Bereiche – bedingt Bass, Mittelton und Höhen genannt – reicht aus, um nahezu alle Grundparameter zu erreichen (Lautsprecher für den Heimgebrauch). Eine weitere Erweiterung kann auf die Absicht zurückzuführen sein, bestimmte klangliche Eigenschaften und Eigenschaften zu erreichen. Genau so funktioniert es.

Das verzweigte Lautsprechersystem Serendipity dient nicht nur dazu, die Verarbeitung einzelner Teilbereiche des akustischen Spektrums durch spezialisierte Wandler zu optimieren, sondern paradoxerweise auch, um die „Nebenwirkungen“ des Einsatzes von Multiband-Systemen zu nutzen, die bei anderen Herstellern als schädlich gelten und so weit wie möglich minimiert werden. Der Serendipity-Konstrukteur bewegt sich in die genau entgegengesetzte Richtung zu einem Konstrukteur wie Cabas, der mit Hilfe konzentrischer Systeme versucht, die Wirkung einer „pulsierenden Kugel“ zu erreichen, einer kohärenten Quelle aller Frequenzen, die in jeder Ebene eine ähnliche Charakteristik im größtmöglichen Winkel ausstrahlt (was das Ziel der konzentrischen Anordnung aller Wandler ist). Eine Verschiebung der Wandler voneinander führt zu einer Änderung der Eigenschaften außerhalb der Hauptachse (insbesondere in der vertikalen Ebene, in der diese Verschiebung auftritt). Auch wenn diese Dämpfungen auf Charakteristiken und Achsen auftreten, die über den Hörplatz hinausgehen, erreichen die in diese Richtungen wandernden Wellen, die von den Wänden des Raumes reflektiert werden, auch den Zuhörer und beeinträchtigen die Wahrnehmung der tonalen Ausgewogenheit des gesamten Bildes. . Daher ist es nach Aussage der meisten Hersteller wichtig, eine relativ stabile, frequenzabhängige sogenannte Kraftreaktion einzuhalten.

Andererseits können diese möglichen Dämpfungen als gute Gelegenheit angesehen werden, die Amplitude der reflektierten Wellen zu verringern, dh die Reflexionen und ihren Beitrag zur Entstehung des Bildes am Hörplatz zu verringern. Wenn wir uns Serendipity ansehen, sehen wir keine offensichtlichen "Anomalien" im Lautsprechersystem. Der Hochtöner sitzt nahe am Mitteltöner, der neben dem zweiten Mitteltöner (etwas tiefer gefiltert), der wiederum direkt an den Bass angrenzt. Für ziemlich kurze Mittelfrequenzwellen, die hier die Übergangsfrequenzen sein werden, bedeuten jedoch selbst solche Abstände zwischen den Wandlern, dass bei Winkeln von mehreren Grad und noch mehr - mehreren zehn tiefe Dämpfungen auf den Kennlinien auftreten. Ihre Breite hängt mit der Steilheit der Flanken von den Eigenschaften der einzelnen Abschnitte ab, die eng mit dem Zusammenspiel der Lautsprecher zusammenhängen.

Hier kommt ein weiteres Puzzleteil, nämlich der Einsatz von Soft Filtering. Als nächstes müssen Sie die Übergangsfrequenz nahe beieinander einstellen - zwischen dem Bass und einem Paar Mitteltöner liegt es bei etwa 400 Hz und zwischen dem Mitteltöner (stärker gefiltert) und dem Hochtöner - unter 2 kHz. Dazu kommt die Zusammenarbeit zwischen einem Paar Mitteltöner (ansonsten gefiltert, aber ihre Charakteristik liegt über einen sehr weiten Bereich nahe beieinander, und der untere gefilterte Mitteltöner interagiert auch mit dem Hochtöner) und schließlich haben wir eine Menge davon überlappende und überlappende Merkmale. In einer solchen Situation ist es ziemlich schwierig, die erwarteten (nicht unbedingt linearen) Eigenschaften des Konstrukteurs nur entlang der Hauptachse zu bestimmen, und es ist unmöglich, Stabilität bei großen Winkeln zu erreichen. Designer Chario wollte jedoch genau einen solchen Effekt erzielen – er nennt es „Dekoration“: Abschwächung der Strahlung von der Hauptachse in einer vertikalen Ebene, um Reflexionen von Boden und Decke zu reduzieren.

Woofer-Konfiguration

Eine weitere spezifische Lösung, die noch im Zusammenhang mit der Reflexionskontrolle steht, ist die Konfiguration der Lautsprecher im Subwoofer-Bereich. Der Abschnitt, den der Hersteller Sub nennt, befindet sich ganz unten in der Struktur. Der Punkt liegt hier nicht in den anderen Merkmalen (die später besprochen werden), sondern in der Tatsache, dass sich die Strahlungsquelle knapp über dem Boden befindet (wir können nur die schattigen „Fenster“ des Kellers, der Fassade und der Seitenwände sehen). Der Tieftöner wiederum wird vom Boden bis zum Maximum belassen, die Kurve ähnelt der bekannten sogenannten. isophonen Kurven, was jedoch nicht aus der (zu) einfachen Schlussfolgerung folgt, dass wir die Eigenschaften unseres Gehörs auf diese Weise „korrigieren“ müssen (was wir mit keinem Hörgerät korrigieren, wenn wir natürliche Geräusche und Live-Musik hören). Die Notwendigkeit dieser Korrektur ergibt sich für Chario aus den unterschiedlichen Bedingungen, unter denen wir Musik hören – live und zu Hause, über ein Lautsprecherpaar. Beim Live-Hören erreichen uns direkte und reflektierte Wellen, die zusammen ein Naturschauspiel ergeben. Es gibt auch Reflexionen im Hörraum, die aber schädlich sind (und Chario sie daher mit den oben beschriebenen Methoden reduziert), denn. erzeugen völlig unterschiedliche Effekte, die keineswegs die akustischen Bedingungen der Aufnahme reproduzieren, sondern sich aus den akustischen Bedingungen des Hörraums ergeben. Aspekte des ursprünglichen Raumes der Aufnahme werden im über die Lautsprecher wiedergegebenen Ton in einer geraden Wanderwelle kodiert (z. B. Nachhall). Leider kommen sie nur von der Seite der Lautsprecher, und selbst Phasenverschiebungen, die unseren Raum erweitern und vertiefen können, werden die Situation nicht vollständig korrigieren. Laut Charios Forschung konzentriert sich unsere Wahrnehmung zu sehr auf die mittleren Frequenzen, die daher etwas gedämpft werden müssen, um eine möglichst natürliche Natürlichkeit des gesamten Klangereignisses zu erreichen, sowohl im tonalen als auch im räumlichen Bereich.

Wenn einer zieht, drückt der andere

Das Design der Serendipity-Subwoofer-Sektion ist ein Kapitel für sich. Hier haben wir es mit einem heute kaum noch verwendeten Push-Pull-System zu tun (im etwas weiteren Sinne auch Compound oder Isobar genannt). Hierbei handelt es sich um ein Paar Tieftöner, die mechanisch „Membran an Membran“ und elektrisch so verbunden sind, dass sich ihre Membranen in die gleiche Richtung bewegen (relativ zum Korpus, nicht zu einzelnen Körben). Daher komprimieren diese Dynamiken die zwischen ihnen geschlossene Luft nicht (daher der Name isobar), sondern bewegen sie. Dazu müssen sie, wenn sie genau den gleichen Aufbau haben und die Windungen in die gleiche Richtung gewickelt sind, in entgegengesetzter (zueinander) Polarität verbunden werden (durch Markierung ihrer Enden), damit sie schließlich in der gleichen Phase arbeiten (wenn die Spule des einen in das magnetische System vertieft wird, geht die Spule des anderen aus). Daher der Name Push-Pull – wenn ein Lautsprecher „zieht“, der andere „drückt“, sie aber immer noch in die gleiche Richtung arbeiten. Eine weitere Variation dieser Anordnung ist die Magnet-zu-Magnet-Anordnung, und eine andere, die im Wesentlichen den gleichen akustischen Effekt erzielt, ist die Anordnung, bei der die Lautsprecher in derselben Richtung hintereinander platziert sind (äußerer Magnet neben dem Magneten). innere Öffnung). Dann sollten die Lautsprecher in der gleichen Polarität angeschlossen werden – ein solches System sollte, obwohl immer noch „isobar“, nicht mehr Push-Pull, sondern möglicherweise zusammengesetzt genannt werden.

Ich werde am Ende über geringfügige Unterschiede zwischen diesen Optionen schreiben, aber was ist der Hauptvorteil dieses Systems? Auf den ersten Blick scheint diese Einstellung den von beiden Lautsprechern erzeugten Druck zu addieren. Aber überhaupt nicht - ja, ein solches System hat die doppelte Leistung (es wird von zwei Spulen aufgenommen, nicht von einer), aber es ist halb so effektiv (die zweite „Portion“ der Leistung, die dem zweiten Lautsprecher zugeführt wird, erhöht den Druck nicht). . Warum brauchen wir also eine so energieineffiziente Lösung? Die Verwendung von zwei Treibern in einem Push-Pull-System (zusammengesetzt, isobar) erzeugt eine Art einen Treiber mit unterschiedlichen Parametern. Unter der Annahme, dass es sich um zwei identische Wandler handelt, wird Vas halbiert und fs nicht größer, weil wir doppelt so viel schwingende Masse haben; Qts erhöht sich auch nicht, weil wir ein doppeltes "Laufwerk" haben. Summa summarum, die Verwendung eines Push-Pull-Gehäuses ermöglicht es Ihnen, die Lautstärke des Gehäuses (viele Systeme - einschließlich geschlossener, Bassreflex-, Bandpass-, aber nicht Übertragungsleitungen oder Horngehäuse) zu verdoppeln, um eine bestimmte Charakteristik zu erzielen, verglichen mit der Verwendung eines Einzellautsprecher (gleiche Parameter wie bei Zweitaktlautsprechern).

Aus diesem Grund haben wir bei nicht so großer Lautstärke (ich erinnere Sie daran, dass das obere Modul andere Abschnitte bedient) eine sehr niedrige Grenzfrequenz (-6 dB bei 20 Hz).