Isophone, d.h. verborgene Bedeutung der Korrektur
Isophonische Kurven sind Merkmale der Empfindlichkeit des menschlichen Gehörs und zeigen, welcher Druck (in Dezibel) erforderlich ist, damit wir im gesamten Bereich (bei jeder Frequenz) subjektiv die gleiche Lautstärke (ausgedrückt in Phon) wahrnehmen.
Wir haben bereits mehrfach (sicherlich nicht jedes Mal) erklärt, dass eine einzelne Isophoniekurve immer noch eine eher schwache Grundlage für die Bestimmung der Form der Verarbeitungseigenschaften eines Lautsprechers oder eines anderen Audiogeräts oder eines gesamten Systems ist. Auch in der Natur hören wir Töne durch das „Prisma“ isophonischer Kurven und niemand führt eine Korrektur zwischen dem Musiker oder Instrument, das „live“ spielt, und unserem Gehör ein. Wir tun dies bei allen Geräuschen, die wir in der Natur hören, und das ist natürlich (und die Tatsache, dass die Reichweite unseres Gehörs begrenzt bleibt).
Es muss jedoch eine weitere Komplikation berücksichtigt werden - es gibt mehr als eine isophone Kurve, und wir sprechen nicht über Unterschiede zwischen Menschen. Für jeden von uns ist die isophone Kurve nicht konstant, sie ändert sich mit einer Änderung des Lautstärkepegels: Je leiser wir hören, desto mehr kahle Ränder des Bandes (insbesondere tiefe Frequenzen) sind auf der Kurve sichtbar, und deshalb hören wir oft zu Musik zu Hause leiser als Livemusik (besonders abends) laut.
Gleiche Lautheitskurven gemäß der aktuellen Norm ISO 226-2003. Jeder zeigt an, wie viel Schalldruck bei einer bestimmten Frequenz erforderlich ist, um den Eindruck einer bestimmten Lautstärke zu erwecken. Es wurde angenommen, dass ein Druck von X dB bei einer Frequenz von 1 kHz die Lautstärke von X Telefonen bedeutet. Beispielsweise benötigen Sie für eine Lautstärke von 60 Phon einen Druck von 1 dB bei 60 kHz und bei 100 Hz
- bereits 79 dB und bei 10 kHz - 74 dB. Eine mögliche Korrektur der Übertragungseigenschaften elektroakustischer Geräte wird begründet.
aufgrund von Unterschieden zwischen diesen Kurven, insbesondere im Niederfrequenzbereich.
Allerdings lässt sich die Größe dieser Korrektur nicht genau bestimmen, da wir unterschiedliche Musik entweder leiser oder lauter hören, und auch unsere individuellen Isophoniekurven unterschiedlich sind … Die Ausbildung der Kennlinie, auch in dieser Richtung, hat schon eine gewisse Stütze Theorie. Allerdings ist mit gleichem Erfolg davon auszugehen, dass wir im Idealfall zu Hause auch laut zuhören, wie „live“ (auch Orchester – es kommt nicht darauf an, wie kraftvoll das Orchester spielt, sondern wie laut wir dabei empfinden zum Konzertsaal sitzen) auf der Stelle, und doch waren wir damals nicht fassungslos). Dies bedeutet, dass die linearen Eigenschaften als optimal angesehen werden (es gibt keinen Unterschied zwischen den isophonen Kurven für "Live" und Heimhören, daher ist die Korrektur nicht angemessen). Da wir mal laut und mal leise hören, also zwischen verschiedenen Isophoniekurven wechseln, und die Verarbeitungscharakteristik der Lautsprecher – linear, korrigiert oder was auch immer – „ein für alle Mal“ eingestellt sind, hören wir also immer wieder die gleichen Lautsprecher wieder unterschiedlich, je nach Lautstärkepegel.
Normalerweise sind wir uns der Eigenschaften unseres Gehörs nicht bewusst, daher führen wir diese Veränderungen auf ... die Launen der Lautsprecher und des Systems zurück. Ich höre Kritiken sogar von erfahrenen Audiophilen, die sich darüber beschweren, dass ihre Lautsprecher gut klingen, wenn sie laut genug gespielt werden, aber wenn man sie leise hört, insbesondere sehr leise, werden die Bässe und Höhen unverhältnismäßig stärker abgeschwächt ... Sie denken also, dass dies ein Mangel ist In diesen Bereichen kann es zu Fehlfunktionen der Lautsprecher selbst kommen. Gleichzeitig veränderten sie ihre Eigenschaften überhaupt nicht – unser Gehör „verblasste“. Wenn wir die Lautsprecher bei leisem Hören auf natürlichen Klang einstellen, hören wir bei lautem Hören zu viele Bässe und Höhen. Daher wählen Designer verschiedene „mittlere“ Formen der Charakteristik, wobei sie in der Regel nur die Kanten des Streifens sanft betonen.
Theoretisch wäre es eine korrektere Lösung, die Korrektur auf elektronischer Ebene durchzuführen, wobei man sogar die Tiefe der Korrektur an den Pegel anpassen kann (so funktioniert die klassische Lautstärke), aber Audiophile lehnten alle derartigen Korrekturen ab und forderten absolute Neutralität und Natürlichkeit. . Mittlerweile könnten sie dieser Natürlichkeit dienen, also müssen sie sich nun Gedanken darüber machen, warum das System mal gut und mal nicht so gut klingt...
